Salut à tous,

Au sein de cette série d'articles, je souhaite partager avec vous l'histoire du jeu, l'histoire de l'Actorat, de l'Acting, depuis ses origines jusqu'à nos jours.

C'est l'une des nombreuses idées que Stanislavski a développées au sein de son système. Avant même d'avoir pleinement formulé ses concepts, le Théâtre d'Art de Moscou, avec son style naturel d'acteur, avait déjà connu un immense succès et avait commencé à rayonner à travers le monde.

Le 2 janvier 1923, le Théâtre d'Art de Moscou entame sa première tournée aux États-Unis, débutant à New York au Jolson Theatre avec la pièce "Tsar Fiodor Ioannovitch", une représentation qui s'étendit sur 5 mois. Ces performances marquèrent le début d'une nouvelle interprétation américaine des idées de Stanislavski, qui finirait par être regroupée sous le terme "Method Acting".

À la suite de la tournée aux États-Unis du Théâtre d'Art de Moscou dirigée par Stanislavski, deux membres décidèrent de rester et fondèrent une école de théâtre appelée "The American Laboratory Theatre" à New York en 1923. Parmi les premiers étudiants figuraient des figures marquantes telles que Lee Strasberg, Harold Clurman et Stella Adler, cette dernière créant ensuite son propre théâtre avec Cheryl Crawford, baptisé "The Group Theatre", en 1931. Ce collectif d'acteurs, de metteurs en scène et de dramaturges évitait le modèle du théâtre axé sur les étoiles, mettant plutôt l'accent sur le groupe et se consacrant au naturalisme tout en s'appuyant fortement sur le système de Stanislavski, cherchant à repousser ses limites.

Lee Strasberg, membre fondateur, se concentre intensément sur le développement de la mémoire émotionnelle, un aspect clé du système de Stanislavski. Cependant, cette approche ne convenait pas à Stella Adler, fondatrice du groupe. Le différend atteignit son paroxysme lorsque Strasberg dirigea Adler dans la pièce "Gentlewoman" en 1934, l'obligeant à revisiter constamment un douloureux souvenir du passé, suscitant la folie chez Adler. Face à cette divergence, Adler décide de prendre du recul et de partir à Paris avec son mari de l'époque et membre du Group Theatre, Harold Clurman.

À Paris, Adler découvre par hasard que Stanislavski était en tournée théâtrale. Intriguée, elle organise une réunion avec l'acteur légendaire et lui demanda : "Pourquoi as-tu ruiné ma vie ?" La réponse de Stanislavski la surprise. Il avait abandonné la mémoire émotionnelle comme technique principale des années plus tôt, se tournant plutôt vers l'imagination guidée par la mémoire émotionnelle. Au lieu de revivre un douloureux souvenir du passé, l'acteur devrait puiser dans toute son expérience de vie pour imaginer les émotions nécessaires à une scène particulière, posant la question magique du "et si".

Pendant cinq semaines, chaque après-midi, Adler et Stanislavski collaborent à l'atelier pour travailler sur les scènes de "Gentlewoman". À son retour aux États-Unis, Adler apporte une nouvelle interprétation du système de Stanislavski qui divergeait de la méthode de mémoire émotionnelle de Strasberg.

Strasberg se retire du Group Theatre après le retour d'Adler, et les approches théâtrales aux États-Unis commencent à se scinder et à évoluer en deux camps parallèles : la méthode Strasberg, se concentre fortement sur la recherche intérieure pour trouver l'émotion, et la technique Adler, plus conforme à la pensée actuelle de Stanislavski sur l'action physique et les objectifs, renforcés par l'imagination.

A suivre : Ces acteurs formés à la Method Acting dans l'épisode 7...

merci de m'avoir lu 

Eddy Creuzet

Je suis formateur et coach de comédiens depuis 2015 en ateliers, stages jeu-caméra à Aix-en-Provence ou sur plateau de tournage:

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